WWW.NAUKA.X-PDF.RU
БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, издания, публикации
 

«Хроника этого замка есть нечто большее в смысле близости к истории, чем семейная хроника какой-нибудь дворянской семьи. Тут вся царская семья того времени побывала, и не один раз; ...»

... Для меня было необычайно приятным открытием то, что Сергей

Волконский - наш земляк, родился на эстонской земле в родовом имении

"Шлосс Фалль" 4 мая 1860 года, и детство его прошло близ нашего знаменитого

водопада. "Под знаком Фалля прошел расцвет моей детской души, - пишет

князь, - и на всю жизнь "Фалль", звук этого имени, остался символом всего

прекрасного, чистого, свободного от реальной тяжести." (1, II, 6)

Хроника этого замка есть нечто большее в смысле близости к истории, чем



семейная хроника какой-нибудь дворянской семьи. Тут вся царская семья того времени побывала, и не один раз; короли и королевы; конгрессы, коалиции, "Отношение потомства к Бенкендофу мне не кажется соответствующим справедливости. Посмотрите, как мой дед говорит о его "чистой душе" и "светлом уме". Ведь они же вместе служили, воевали, кутили. А что он говорит о чинах жандармского ведомства: "Как изгнанник, я должен сказать, что все время моей ссылки голубой мундир был для нас не лицом преследования, а людьми, охранявшими и нас, и всех от преследования." (Князь СМ. Волконский пишет об отношениях между дедом-декабристом и Бенкедорфом.) И далее: "А знаменитые слова императора Николая Павловича о Бенкендорфе: "Он меня ни с кем не поссорил, а со многими примирил." Кто заслужит подобный отзыв на подобной должности?" (1,185-186) Фигура Бенкендорфа, на наш взгляд, ждет переоценки.

свидания... Бенкендорф в то время был самым влиятельным лицом в государстве (после царя). Будущая супруга А.Х. Бенкендорфа (1781-1844) Елизавета Андреевна урожденная Захаржевская (1788-1857) покорила молодого фл^гель-адьютанта своей совершенно необыкновенной красотой, из) мительным голосом и прекрасной игрой на клавесине. Своим трем дочерям Анне, Марии и Софье, которые детство, юность провели в Фалле, заботливые родители привили любовь к музыке и, располагая значительными средствами, дали им разностороннее образование, в том числе и музыкальное.

Замок Фалль построен в ново-готическом или, как еще говорят, байроновском стиле. Восьмиугольная, увенчанная зубцами башня поднимается на 20 метров вверх, служа опорой портику. Стеклянные и чугунные павильоны orj аждают балконы от непогоды. Широкое крыльцо со львами и вазами из белого мрамора по бокам сплоить уставлено цветами и обращено в благоухающую беседку.

Вокруг замка - роскошнейшие цветники, мраморные вазы, изящные статуи, массивные чугунные садовые скамейки. (2, 14) Внутри замка в круглой "колонной" комнате стояло длинное старинное фортепиано фирмы "Эрар". Себастьян Эрар (1752-1831) - французский мастер арф и клавишных инструментов. Важнейшим изобретением Эрара явилась новая механика фортепиано, получившая название механики с "двойной репетицией" (1821; впервые показана на Парижской выставке в 1823). Во многом повлиявшая на развитие фортепианной техники, она была в дальнейшем использована почти во всех конструкциях фортепиано. Оригинальна созданная им система глушителей (демпферов; они накладываются на струпу снизу). Звучание фортепиано "Эрар" не очень сильное, но теплое и певучее. И hobi тимому именно такой усовершенствованный инструмент с двойной репетицией, "светло-коричневый и длинный", стоял в одной из комнат замка.

Его берегли - оно было под стать всей прочей готической мебели. За ним пела знаменитая певица Генриетта Зонтаг. Настоящее ее имя - Гертруда Вальпургис Зоннтаг, по мужу Росси (1806-54), немецкая певица, колоратурное сопрано.

В 1820х годах выступала в Праге, Вене, Лейпциге и др., в 30 х годах - в Москве и Петербурге. В 1833-43 г.г. жила в Петербурге. Видимо, именно в эти годы и провела одно лето в замке Фалль, в парке есть скамейка ее имени. 1 астролировала Зонтаг в странах Европы и Америки. Она была одной из самых прославленных певиц 1-й половины 19 века. Искусство Зонтаг высоко ценили В.А. Жуковский, П.А. Вяземский, В.Ф. Одоевский, В.В. Стасов. По просьбе Вебера исполнила главную партию на премьере оперы "Эврианта" (1823). Бетховен доверил ей сольные партии в Торжественной мессе и 9-й симфонии (1824) и т.д.

Зонтаг гостила в замке "Фалль", и можно предположить, что она занималась в это лето с тремя дочками А.Х. Бенкедорфа и Е.А. Захаржевской вокалом именно в этой круглой "колонной" комнате, где стоял рояль, Эрар. Старшая дочь Бенкендорфа Анна в замужестве Аппоньи (1815-1899) стала первой публичной исполнительницей народного гимна России львовского "Боже царя храни". Это случилось в зале Дворянского собрания на концерте Патриотического общества. Напомню, что зал Дворянского собрания не что иное, как нынешний Большой зал Филармонии им. Шостаковича в СанктПетербурге. Гимн исполнялся в первый раз; пел хор, и запевалой, солисткой этого хора была Анна Бенкендорф. Она была необычайно хороша собой (вся в маму) и обладала редким голосом.





Об Алексее Львове князь Сергей Михайлович вспоминает: "Я сидел в "колонной" комнате и считал квадраты на паркете шашкою из дуба и черного дерева... А бабушка рассказывала (Мария Александровна БенкендорфВолконская, 1820-1880. В.И.), что вот у этой двери когда она была девочкой, часами играл на своем "Маджини" знаменитый Львов, автор "Боже, царя храни"; и его скрипка звучала, как оркестр. Он был адьютантом моего прадеда Бенкендорфа и сколько хороший музыкант, столь хороший инженер. Есть в Фалле через реку Львовский мост: один пролет покоится на железных стержнях, которые концами уходят в берега; легкость удивительная. Николай I, когда увидел этот мост, сказал: "Львов через реку перекинул свой смычок". (1, II, 11) Алексей Федорович Львов родился 25 мая 1798 года в Ревеле. Его отец Федор Петрович был значительным в свое время музыкальным деятелем, выступал как поэт, писатель, был близок с Г.Р. Державиным. После смерти Д.С.

Бортнянского стал директором Придворной певческой каппеллы и занимал эту должность до конца жизни. Автор брошюры "О пении в России".

А.Ф. Львов с детства проявил влеченеие к музыке: с пяти лет начал учиться игре па скрипке, в девятилетнем возрасте выступил публично с исполнением Концерта Виотти. В Ревеле Львов постоянно жил до 15 лет.

С 19 лет А.Ф. Львов начал заниматься без учителей. "Трудясь постоянно от трех до четырех часов в сутки, - писал он, - старался образовать стиль мой собственным внимательным изучением великих скрипачей-музыкантов:

Корелли, Тартини, Гавинье, Виотти, Крейцера, Байо, Роде."

По композиции Львов занимался у И.Г. Миллера - учителя М.И. Глинки.

"Нежные звуки милой скрипки Львова врезались в моей памяти," - писал М.И.

Глинка. В 1818 окончил Институт путей сообщения, работал в аракчеевских военных поселениях инженером-путейцем, не оставляя занятий на скрипке.

Можно сделать предположение, что наш земляк Алексей Федорович Львов именно в промежутке между 1828 годом (время начала строительства имения Фалля А.Х. Бенкендорфом) и 1833 годом (первое посещение поместья Фалль императором Николаем I со своим семейством и свитой) руководил постройкой подвесного моста, который находился ниже по течению. Вот как описывает фалльское творение Львова С. Уманец в своем очерке: "...тонкий и красивый, наподобие дуги, мостик, сплетенный словно из проволоки, который тянется на 45 шагов и колеблется при малейшем прикосновении к нему ноги. (2, 17) Во время первого посещения Фалля в 1833 году император был встречен исполнением народного гимна под руководством А.Ф. Львова. Стихи к гимну написал В. Жуковский.

"Я чувствовал, - говорил Львов, - надобность написать гимн величественный, сильный, чувствительный, для всякого понятный, годный для войсь _., годный для народа - от ученого до невежды." (3) Львов служил военным инженером в жандармском корпусе, с 1828 года Львом на придворной службе: флигель-адыотапт царя Николая I, затем дирекгор Придворной певческой капеллы. Имя А.Ф. Львова и сейчас украшает Петер....

фасад здания Академической капеллы имени Глинки в Ленинграде. ЛьвовЖенa декабриста Мария Николаевна Волконская пишет в своих воспоминаниях: "Ваш отец, великодушный из людей, никогда не питал чувство злопамятства к императору Николаю, напротив того он отдавал должное его хорошим качествам: стойкости его характера и хладнокровию, выказанному им во многих случаях жизни; он прибавлял, что и во всяком другом государстве его постигло бы строгое наказание." (5, 287) дирижер положил начало русским симфоническим концертам, основав в 1850 году "Русское концертное общество".

В салоне Львова еженедельно проходили квартетные собрания. Там собирались лучшие представители русской интеллигенции того времени. Послушать игру Львова в квартете приезжали специально из-за границы. "С любовью исполнял Львов, и притом отлично, - писал Глинка, - скрипичные сонаты и квартеты Бетховена".

Оперы Львова: "Бьянка и Гвальтьеро", 1844 г., "Ундина" 1848 г., также в 1848 году Львов написал одноактную оперетту "Варвара, ярославская кружевница". Она была поставлена в Алексапдринском драматическом театре. Его последней работой для музыкальной сцены была комическая опера, сюжет которой был основан па событиях Отечественной войны 1812 года: "Староста Борис, или Русский мужичок и французские мародеры". В этой опере пел великий бас Осип Петров в главной роли (1854 г.). (4) Для скрипки и виолончели Львов написал драматическую фантазию под СслЭа 4 названием "Дуэль". Он шшн-еад. большое количество херувимских песен, гимны, которые поют во время службы в Православной церкви, и пели в частности в "Церковном доме" Фалля. Отаелыюй церкви в Фалле не было. Она была пристроена к флигелю. Были среди образов несколько картин, которые подарил Бенкендорфу в Фалльскую церковь царь Николай I, привезший их из Италии.

Львов переработал "Stabat Matcr" Перголсзи для хора и большого оркестра, за что получил диплом почетного члена русского филармонического общества и почетное звание Композитора Болонской музыкальной академии. За сочинение двух псалмов Львову присвоено звание члена Берлинской академии и академии "Сайта Чечилия" в Риме.

А.Ф. Львов - автор теоретического труда "О свободном и несимметричном ритме", "Советов начинающим играть на скрипке" с приложением 24-х каприсов собственного сочинения. Это первая инструктивная работа, написанная и изданная русским скрипачом.

"Каждый русский скрипач, - писал А.П. Серов, - должен иметь под рукой эти золотые советы."

Условности того времени не позволяли А.Ф. Львову - русскому аристократу, вельможе, носившему эполеты генерал-майора, - выступать на родине перед широкой аудиторией. Его концерты за границей проходили с огромным и неизменным успехом. "Если в России играют так, как Львов, то нам всем надо ехать туда учиться," - писал Р. Шуман после выступления Львова. Львов встречался с Паганини, Мейербером, играл дуэты с Листом.

Умер Львов А.Ф. в 1870 году в имении своей дочери близ Каунаса. Нам известно, что хозяйкой замка Фалль была Вера Волконская, урожденная княгиня Львова (1848-1924) жена Петра Григорьевича Волконского (1843-1896) внука Бенкендорфа. Но какое отношение она имеет к князю А.Ф. Львову - это предмет будущих исследований.

Концерт для скрипки "в форме драматической сцены" (1840 г.) - одно из самых совершенных сочинений А.Ф. Львова. Концерт был впервые исполнен в Лейпциге с прославленным оркестром Гевандхауза, дирижировал Ф.

Мендельсон-Бартольди.

"Дорогой господин Львов! - писал Мендельсон. - Разрешите мне письменно выразить Вам мое большое истинное удовольствие и наслаждение, которое я испытал, слушая Ваш скрипичный концерт. Это уровень, достойный во всех отношениях такого великого артиста, каким Вы являетесь в моих глазах;

сочинение, полное чувства и страсти, которое всегда будет вызывать большой энтузиазм, подобный тому, какой оно вызывало сегодня. Примите искренние уверения в восхищении Вашим великолепным талантом и благодарность за часы наслаждения и энтузиазма, которые мы провели в течение Вашего слишком краткого пребывания в Лейпциге.

Всем сердцем преданный Вам Феликс Мендельсон-Бартольди.

Лейпциг, 8 ноября 1840 г."

В марте 1842 года в Петербурге в салоне Виельгорских на вечере в честь приезда Ф. Листа Львов играл свой Скрипичный концерт.

Сейчас этот Концерт звучит в лучших концертных залах мира. Известна его запись в исполнении Сергея Стадлера, произведенная на ленинградской студии грамзаписи в 1987 году.

Хоровые литургические произведения известны нам в исполнении Хора Московского храма "Всех Скорбящих Радосте" под управлением Николая Матвеева и других хоровых коллективов. (4) Таким образом творчество Львова было теснейшим образом связано с посещением замка. "Расцвет его души", как и у СМ. Волконского, прошел на эстонской земле.

Рассуждая о музыкальных традициях замка Фалль, нельзя не вспомнить о бабушке князя Сергея Михайловича Волконского, писателя-мемуариста, родившегося в имении Шлоссе Фалль, - о княгине Марии Николаевне Волконской, урожденной княгине Раевской (1807-1863). У нее был чудный, поставленный итальянскими педагогами голос, она обучалась игре на клавесине, клавикорде, фортепиано.

По дороге в Сибирь к мужу-декабристу князю Волконскому Мария Николаевна остановилась на неделю в Москве у своей золовки княгини Зинаиды Александровны Волконской, писательницы, певицы (контральто) и композитора. Мария Волконская в своих воспоминаниях пишет, что, лишь доехав до Иркутска, она обнаружила подарок: "Моему удивлению и восторгу не было предела, когда я увидела клавикорды, которые моя милая Зинаида Волконская велела привязать сзади моей кибитки, тихонько от меня. Это внимание было мне тем более ценно, что в то время во всем Иркутске имелось лишь одно фортепиано, которое принадлежало губернатору. Я села играть и петь и не чувствовала себя уже такой одинокой." (5, 260) Затем, когда дети, родившиеся в Сибири - Михаил и Елена (Нелли), начали подрастать, родители позаботились и об их музыкальном образовании. Было приобретено фортепиано, самые современные ноты и музыкальные пособия.

Михаил Сергеевич Волконский (1832-1909) - заместитель министра просвещения, и Елизавета Григорьевна Волконская - внучка Бенкендорфа, и есть родители нашего земляка князя Сергея Михайловича. А его дед декабрист (1788-1865) за два года до смерти все лето гостил в замке Фалль. Внук вспоминает: „В низком кабинете, во флигеле, в глубоком кресле старец с белой бородой, в черном бархатном халате курит длинную трубку: мой дед декабрист..." (1, И, 7) Дед-декабрист музыку любил с детства.

„Помню в записках Хомутовой рассказ. Сидели в опере, отворяется дверь, в ложу входит Сергей Волконский в шинели. Его спросили, почему он не снимает шинели. „Из скромности, отвечал он, - солнце прячет в облака лучи свои." Он распахнулся - его грудь горела орденами..." (5, 12) Князь Сергей Михайлович вспоминает, что у него самого интерес к музыке пробудился рано благодаря глубоким сецейным музыкальным традициям. Его дед с материнской стороны, князь Григорий Петрович Волконский, принадлежал к тем кругам великосветского Петербурга, которые в первой половине девятнадцатого столетия были единственными „носителями музыки" в России, где любой дворянин занимался литературой и музыкой. Григорий Петрович Волконский воспитывался сперва в Рншельсвском лицее в Париже, он вернулся в Петербург как утонченный цвет тогдашней культуры.

Дед был выдающийся певец, за его удивительный бас его прозвали „Ье ре1н ЬаЫаспе" (Лаблаш - в то время певец итальянской оперы). Часто дед пол и в замке Фалль в ансамбле со своей женой Марией Александровной Волконской (средней дочерью графа А.Х. Бенкендорфа). На рояле фирмы „Эрар" княгиня Мария Александровна играла и многочисленные пьесы эпох Барокко и Классицизма, и авангардистов того времени Шопена, Шумана, Мендельсона.

Князь СМ. Волконский вспоминает: „Под нежные звуки ее хрупких пальцев сколько пылающих закатов, сгорая, уходило в лоно вод, сколько сумсрок сгущалось в высокой гостиной, где пахло цветами и деревянной резьбой..." (1, II, 132) Сын декабриста и Марии Раевской - князь Михаил Сергеевич Волконский, он же отец князя-писателя-мемуариста обладал прекрасным тенором и очень много, для непрофессионала исключительно много, в молодости занимался. Он пел со всеми итальянскими ухватками настоящего итальянского певца.

Впоследствии и его дочь отлично пела прелестным, звонким, согретым сопрано.

Таким образом, дети, которые росли в замке „Фалль", что близ водопада КейлаЙоа, приобрели, как пишет князь, - известную начитанность в области музыки фортепианной и вокальной и аккомпаниаторские навыки, которые Князь СМ.

Волконский вспоминает: "Я вырос в семье, где жили литературные, художественные интересы; в доме родителей моих бывали Тургенев, Майков, Полонский, Некрасов; Владимир Соловьев, философ и поэт, был свой человек; лучшие умы, артисты, муз. анты, все бывали у нас. Изъездил я всю Европу, перевидал и переслушал лучшее, что были и музеях, выставках, концертах, театрах. Доступны мне кроме родного четыре языка, что можно было, перечитал по интересующим меня вопросам." (I, II, 303) впоследствии доставили им возможность свободно музицировать в аристократических салонах.

Князь Михаил Сергеевич Волконский вспоминает своих первых учителей фортепиано в замке Фалль. Ими были: тас1ате Кукольник и татге1 Яо11ег. С матушкой своей, Елизаветой Григорьевной, он постоянно играл в четыре руки.

К 17 годам проявилась склонность к композиторскому творчеству. Для занятия композицией в замок пригласили учителя Карла Васильевича Вурма, он был лишь на 7 лет старше ученика, но результаты не заставили себя долго ждать.

Позже в 26-летнем возрасте Вурм начал преподавать фортепиано в Петербургской консерватории.

В 40-летнем возрасте князь СМ. Волконский брал уроки фортепиано у Феликса Михайловича Блуменфельда. Под его руководством он шлифовал этюды Шопена. По части теории Сергей Волконский стал заниматься с 18 лет с профессором Либорием Антоновичем Саккетти. „Сведущий музыкант, кладезь учености," - как пишет князь.

Как-то Сергей Волконский послал свои сочинения (большей частью романсы) на просмотр Петру Ильичу Чайковскому, с которым лично не был знаком.

Получил от него интересный отзыв, внимательный, подробный и суровый. И кончилось письмо так: „Если имеете время, займитесь контрапунктом и отдайтесь музыке, в Вас задатки хорошего композитора, в Вас есть гармоническая находчивость и даже мелодическая изобретательность, хотя в зачаточной еще форме." (1, II, 134) На заре музыкальной юности Сергей Волконский встретился со Станиславом Каспаровичем Экснером. Восхитительный пианист, ученик Рейнеке. Экснер часто играл на совместных вечеринках. Благодаря ему молодежь узнала всего Шопена, всего Шумана, много из произведений Бетховена, Баха. Сергей Волконский пишет, что на всю жизнь запомнил в его исполнении Симфонические этюды Шумана и знаменитую а-мольную фугу Баха в листовской обработке. Экснер впоследствии был директором музыкальной школы в Саратове, при нем же она переименовалась в консерваторию. Здание консерватории помогал воздвигать двоюродный брат Сергея - Петр Волконский, который также как и Сергей детство провел в замке „Фалль".

Гостиная Юлии Федоровны Абаза долгие годы была музыкальным центром в Петербурге. Великолепный Михайловский дворец, где впоследствии находился Музей Александра III был центром всего, что было тогда духовно-живого.

Пианист Антон Рубинштейн, будущий основатель Петербургской консерватории был завсегдатаем этой гостиной. Сергей Волконский вспоминает, что однажды на вечере Юлия Федоровна ро1геЬоуа!а, чтобы он сел за фортепиано после Рубинштейна и сыграл что-нибудь свое, чтобы показать прославленному маэстро. Впоследствии 18-летнему Сергею Волконскому передали отзыв: „Способности есть, но из него ничего не выйдет: он князь.*' В дальнейшей жизни у Сергея Волконского игра на фортепиано связана с игрой в ансамбле с вокалистами. На наш взгляд, суждение об ансамблевом музицировании князя Сергея Волконского очень точно. Послушайте, что он пишет:

„Мало вообще ценятся хорошие аккомпаниаторы. Какая важная, ответственная роль, и как мало настоящих аккомпаниаторов, таких, что не подыгрывают только, а сливаются с певцом. Как мало таких, что чувствуют значение аккомпаниаторскои самостоятельности, что аккомпанимент не есть музыкальное лакейство, что это есть художественное сотрудничество..." (1,1, 140) Сергей Волконский аккомпанировал Фелии Литвин. Князь считал, что она была одной из величайших певиц. „Круглота, ровность и мощь этого голоса ни с чем не сравнимы,"' - писал он. Сергей Волконский, часто бывал у Фелии Литвин и в Петербурге, и в Париже. Много исполняли с ней Шумана, Шуберта, Глюка.

Аккомпанировал Сергей Волконский и Сибилле Сандерсон, в то время она пела на Мариинской сцене, приглашенная его дядей Всеволожским. На эстраде Дворянского собрания, при полном зале и дома у великой княгини Марии Павловны их дуэт заслужил восторженные рукоплескания.

И, как о сказке, Сергей Волконский вспоминает случай, предоставивший ему возможность аккомпанировать самой Патти.

Великая княгиня Мария Павловна пригласила на концерт уже немолодую Патти для того, чтобы собрать денег на Красный Крест во время японской войны. Патти спела четыре вещи: романс Гуно "Le ciel a visite la terre", серенаду Шуберта, английскую песенку "Sweet home" и романс г-жи Ротшильд "Si vous n'avez rien a me dire".

Князь СМ. Волконский оказался первым последователем и пропагандистом системы Жак-Далькроза в России, чьи лекции и занятия он посещал с 1910 по 1914 год. Он вспоминает:

„Об открытии Далькроза, о его системе воспитания, о значении ритма и пр. я много писал в других своих книгах. Не буду повторяться, а скажу здесь только, что если я посвятил этому делу свои помыслы, свое время, свой труд, свои средства, когда такие у меня были, то потому, что не считал себя вправе этого не сделать." (1,1, 169) Волконский восхищается результатом работы Альфреда Аппиа и ЖакДалькроза над постановкой оперы Глюка „Орфей". Он считает, что это художественный урок, открывающий путь к новым формам сценического искусства. „Да не только к новым - к единственной форме оперного искусства."

За 11 лет до встречи с Жак-Далькрозом в 1899 году Волконского назначают директором императорских театров. Недолгое его директорство кое-что дало и ему самому, и тогдашнему искусству императорской сцены. Волконский сделал попытку эту сцену обновить, пригласив в качестве декораторов художников „Мира искусства". Некоторые новшества удалось князю осуществить и в области репертуара. Именно молодой тридцатидевятилетний Волконский вводил на русскую оперную сцену произведения Вагнера.

Оказалось, однако, что истинное его призвание носит совсем иной характер, о чем он многие годы не подозревал. Волконский при поддержке Станиславского в начале XX века стал одним из тех немногих, кто создавал - и создал - новую специальность: театроведение. Волконский с детства мечтал о сцене. В замке Фалль с сестрой, братом и тремя двоюродными братьями играл в настоящем домашнем театре.

„Теперь от фалльского дома остались одни голые стены; в 1918 году там стояли наши красные войска: остались голые стены. Жаль: Я вспоминаю с чувством умиленья О дивном месте своего рожденья." (1, II, 23-24) Князь был страстным путешественником и признается, что на каком бы континенте он ни бывал, ничто не сравнилось с великолепием эстонской природы близ замка Фалль: сосновыми рощами, бурной рекой, искрящимся водопадом, нависшими скалами, бесконечностью морских просторов. Пела душа, рождалась музыка...

Цветущая крона

Да, наше прошлое умерло:

но мы живы, дух наш жив и жизнь зовет нас. Князь СМ. Волконский (1,11,220) В замке Фалль после 1918 года остались лишь голые стены, опустели конюшни, в которых содержалось до 12 лошадок (у каждой - свое имя). Разрушена и перестроена в соседнем доме церковь, пропали статуя Венеры работы Каковы, статуя Апполона, увезены мраморные львы, вазы, памятники, картины...

Национализированы княжеские земли в России, золотые прииски.

Потомки Бенкендорфа и Волконских с грустью посещают свое родовое имение.

Из них мне известны лишь трое: Андрей Михайлович Волконский, Потер Волконский и Елена Волконская. Все они так или иначе связаны с музыкой.

Композитор и клавесинист Андрей Волконский был женат на эстонке Хельви Юриссон с 1953 по 62 годы; у пего от Хельви родился его единственный ребенок Пеэтер.

Андрей Волконский время от времени с 1954 по 70 годы жил в Эсюнии. Звукообразы его музыки выражают состояния острейшего разлада художника с окружающей социальной действительностью. Типичный герой его композиторского творчества - человек, подавленный жестокими социальными условиями существования, страдающий и гибнущий во враждебном ему мире. Исключением является раннее его сочинение Фортепианный Квинтет ор.5 ре минор, тональность Третьего фортепианного концерта Рахманинова. Создается он ущение, что в квинтете он отдает дань своему великому предшественнику.

Основные средства выразительности его музыки: изломанность очертаний в мелодике, острая диссонаптность гармоний, резко контрастная динамика.

Характерны инструментальная трактовка вокальных партий, прерывистость, разорванность вокальной линии, возбужденная рсчитация.

В формообразовании на первых порах подчеркивались текучесть, отсутствие расчлененности, повторпости и симметрии. Его музыка претерпела эволюцию от усложненного тонального письма, через свободную атональность - к организации звукового материала па основе серийной техники. Все написанное касается его композиторского творчества до 1973 года. После отъезда в Швейцарию, а затем во Францию к нам, в фонд Эстонского Радио записи его произведений не поступали.

Князь А.М. Волконский родился в Женеве 14 февраля 1933 года. У пего рано проявились музыкальные способности. В пять лет Андрей Волконский играл Сергею Рахманинову, который его похвалил и сказал, что у Андрея уровень фортепианной техники, по всей вероятности, не хуже чем был у Моцарта в их возрастной категории. С 1 1 лет по классу фортепиано он начал обучаться в Женевской консерватории у Обсра и композиции у Пади Булаижс, затем по фортепиано занимался у Дину Липатти. В 1947 году семья Волконских вернулась в СССР. Андрей в 14 лет поступил в Тамбовское Музыкальное училище, а в 1950 году в Московскую консерваторию в класс композиции Шапорина. Он был не из простых учеников. В то время, как почти все вокруг сочиняли музыку в традициях социалистического реализма, его стиль композиций во многом был под влиянием творчества Игоря Стравинского.

Через неделю после первого исполнения его Концерта для оркестра в июне 1954 года он был исключен из консерватории за „песубординацию".

Этот инцидент послужил началом продолжительной борьбы против Советской музыкальной ортодоксии. Борьба обострилась после того, как он написал свою первую серийную композицию в додекафонном стиле Мusica strieta для фортепиано. Хотя Шапорин и Шостакович поддерживали его, однако жесткая критика его композиторского творчества Кабалевским (в 1958); Хренниковым и Ильичевым (в 1962), Щедриным (в 1963) повредила его карьере как композитора в Советском Союзе. Начиная с 1963 года официальные музыкальные деятели всячески сдерживали возможность контакта его музыки с публикой. Концерт-премьера его Тhe Laments of Shchaza в Ленинграде в 1965 году была игнорирована советской прессой. После этого всю композиторскую активность, все силы Андрей Волконский направил на создание музыки к кинофильмам. В России он более известен как клавесинист и руководитель вокальной группы „Мадригал", которая специализировалась на музыке Ренессанса и Барокко. В среде композиторов более молодого поколения в СССР, а также зарубежом он был признан как неофициальный лидер советского авангардизма. Начиная с 1956 года его музыка нашла реализацию на фестивале „Варшавская Осень". В фонде Эстонского Радио существует много записей его музыки, а также произведений в стиле Ренессанс и Барокко в его исполнении со знаменитыми Рудольфом Баршаем, Даниилом Шафраном, Лидией Давыдовой.

23 февраля 2000 года мне удалось дозвониться до Франции и взять у Андрея

Михайловича Волконского интервью:

В.И. Известно, что Вы потомок князей Волконских и графа Бенкендорфа. Вы могли бы проследить генеалогическое древо, начиная с Ваших родителей?

Были ли среди них музыканты?

А.В. Мой отец Михаил Петрович действительно был профессиональным музыкантом, он обучался пению, посвятил свою жизнь певческой карьере. Мой дед Петр Михайлович тоже немножко занимался музыкой, но он это делал скорей как любитель, он играл на скрипке, он был вообще чудак, потому что всю жизнь искал секрет звука Паганини. По рассказам, перед смертью своей он заявил, что нашел этот секрет, и просил срочно пригласить скрипача, чтобы передать этот секрет, но скрипача не нашли. Так он и унес эту тайну с собой.

Брат моего деда Сергей Михайлович, известный театральный деятель, был одно время директором императорских театров, написал целый ряд трудов о театре, пытался ввести систему Жак-Далькроза в России и вообще был активным деятелем, основал Русскую консерваторию в Париже уже в эмиграции. Мой прадед Михаил Сергеевич женился на своей далекой родственнице Елизавете, которая была тоже Волконская по рождению. Тут, собственно говоря, сталкиваются две ветви: Елизавета Григорьевна была как раз из Фалля. В.И. Она была внучкой Бенкендорфа и светлейшего князя Петра Михайловича Волконского.

А.В. Да, да, да. Она была известна тем, что дружила с Владимиром Соловьевым и даже перешла в католичество. Состояла в переписке с Римским Папой и т.д.

Ее муж Михаил Сергеевич был сыном декабриста Сергея Григорьевича. Ну, его история достаточно известна. Но вот, что мало кто знает - это то, что жена декабриста Мария Николаевна Раевская была прямым потомком Ломоносова.

Таким образом, я тоже являюсь потомком Ломоносова. В.И. Да, князь Сергей Михайлович в своих воспоминаниях как раз об этом пишет. Знаете ли Вы чтонибудь о Елене Волконской, которая преподает в США в Джульярдской школе фортепиано?

А.В. Я знаю о том, что она существует, но я с ней никогда не встречался. Она по рождению не Волконская, она Волконская по мужу. Ее мужа звали, как и меня, Андрей, и он тоже из Фалля.

В.И. Андрей Михайлович, у нас есть данные о Вашем творчестве до 70 года, может быть, Вы расскажете, что Вы создали как композитор, что исполнили как клавесинист за последние 30 лет?

А.В. У меня всегда вся моя жизнь делилась на две части - композиторскую и исполнительскую. К своему композиторскому творчеству я относился очень самокритично, поэтому очень многое из того, что я написал, либо уничтожил, либо спрятал в сундук. Своими главными сочинениями я считаю 1ттоЫ1е для фортепиано с небольшим оркестром, сочинение для голоса и струнного трио па стихи немецкого поэта Бобровского, написал я также сочинение для тара и клавесина (тар - азерб., иран., арм., дат., груз, струнный щипковый инструмент, деку заменяет мембрана из животного пузыря или рыбьей кожи - В.И.), который называется Мугам, псалм 148 для хора, органа и литавр. Остальные сочинения более мелкие.

Как исполнитель, я был более действенным. Когда жил еще в Женеве, я создал там небольшой ансамбль, он, конечно, был не как „Мадригал", просто потому, что ни финансовых, ни технических возможностей не было. Но тем не менее я в этот период очень много занимался итальянской музыкой конца 16 и 17 веков.

Сделал два диска с этим ансамблем, который состоял из певицы, клавесина, лютни и виолы да гамба. Некоторое время мы концертировали с этим ансамблем, потом, поскольку все разъехались в разные страны, он практически перестал существовать. И в дальнейшем я стал выступать как солист на клавесине. Основной мой главный труд - это запись двух томов „Хорошо темперированного клавира" Баха.

На вашем Эстонском Радио должна быть копия Прелюдий и Фуг Баха, я когдато ее оставил, когда был в Таллинне с концертом. Правда, последние два года я уже не играю, так как у меня возникли проблемы со здоровьем в связи с моим возрастом.

В.И. Существует фонд, в котором Вы участвуете совместно с Арво Пяртом, можс г быть скажете что-нибудь об этом.

А.В. Да! Правда, Арво Пярт ушел уже из фонда, но он был в течение многих лет моим коллегой. Это фонд, который был основан Митрофаном Беляевым, известным русским меценатом, еще до революции. Он же основал издательство,,бел:.евское", „беляевские пятницы". Он очень активно поддерживал РимскогоКорсакого и многих других, всех, кого мог, и, к счастью, фонд продолжает существовать за границей уже после революции. Я уже больше двадцати лет представляю этот фонд, и мы продолжаем помогать композиторам. Эта деятельность оказалось необходимой особенно в последние годы. В.И. Где Вас муза Евтерпа посещала чаще - в Москве, Эстонии, Женеве или Париже?

А.В. Я могу вам точно сказать, если речь идет о творчестве, это всегда связано с природой, как правило, потому что на природе я всегда мог уединиться. Искал всегда тишину, и это уже вне зависимости от стран. Почти все свои главные сочинения я всегда писал на природе. В.И. Скажите, а в Эстонии в каком месте Вы жили.

А.В. В Эстонии я жил как в Тарту, так и в Таллинне, но это было очень давно.

В.И. Как Вы оцениваете театральное и музыкальное творчество Вашего сына Пеэтера Волконского?

А.В. Я знаю, что как актер он стал довольно известен, ио я его никогда не видел в этой роли. А что касается его музыкальной деятельности, то я должен признаться, что у меня физическое и духовное отвращение к року вообще. Гак что тут я не могу быть объективным судьей.

В.И. Андрей Михайлович, расскажите, пожалуйста, о жене, о детях. А.В. У меня кроме Пеэтера других детей нет. И в настоящее время я холост и, очевидно, им останусь.

В.И. Отличительной особенностью всех Волконских была страсть к путешествиям. Любите ли Вы путешествовать?

А.В. О, да-а! О-да! Это действительно было страстью. Когда я еще жил в Советском Союзе, я изъездил очень много и побывал во многих экзотических краях. На Западе у меня пробудилась огромная любовь к Италии. Из-за состояния здоровья я последние годы стал домоседом, но страсть к путешествиям остается, и теперь, читая книги, включаю воображение и путешествую...

В.И. Существует ли в Риме Вилла Зинаиды Волконской?

А.В. Сейчас там резиденция английского посла. Но она существет, я даже там побывал. Остатки Акведука Нерона и еще какие-то древнеримские достопримечательности есть в парке. Так что эта Вилла Волконских существует. Она теперь собственность Великобритании.

В.И. Андрей Михайлович, Всего Вам доброго, крепкого здоровья. Спасибо за интервью. До свидания.

Сын Андрея Михайловича Пеэтер Волконский родился, когда отцу было всего 19 лет. П. Волконский - эстонский актер, постановщик и музыкант, обучался 7 лет по классу фортепиано у Уно Тамбре, окончил в 1976 году Таллиннскую Консерваторию по специальности сценического искусства. Работал 1976-80 в „Noorsooteater", 1980-84 в „Vanalinnastuudio", 1985-91 в театре „Vanemuine"; с 1991 года свободный художник. Известен как рок музыкант (вокал) в ансамблях „Propeller", „Ruja", „Him", „ROSTA Aknad", один из авторов музыки к произведению в стиле рок,,Johny" (1983), а также к танцевальному представлению „Маленький принц" (1991), занимается переводами. (7, 483) Появилась надежда, что замок Фалль примет свой первоначальный облик и засияет своим былым великолепием после того, как станет резиденцией одного из министерств Эстонской республики. Хочется надеяться, что в круглой „колонной комнате" будет стоять рояль и музыкальные традиции замка возродятся.

Владимир Игошев Педагог Эстонской Академии Музыки



Похожие работы:

««Утверждаю» Председатель комитета образования администрации городского округа «Город Чита» _ О.И. Кирик «_» 2015 г. Положение об организации несения Вахты Памяти юнармейского Поста №1 у Вечного Огня на мемориале «Боевая и Трудовая Слава забайкальцев». Историческая справка В годы Великой Отечественной войны добровольно и по призыву более 175 тысяч забайкальцев ушли на фронт, половина из них не вернулась с войны. Среди наших земляков: 98 Героев Советского Союза и 14 полных кавалеров Ордена...»

«Памяти Сергея Валентиновича Озерова и Сергея Юрьевича Косых посвящается С. А. Красносельский ЗАПАСНАЯ ПЛАНЕТА Проект XXI века Под общей редакцией В. А. Тихонцева Москва Издатель И. В. Балабанов Красносельский С. А. Запасная планета. Учебное издание.–М.: Издатель И. В. Балабанов, 2004.–350 с. Издание осуществлено за счет автора. Космос придется осваивать непременно, так же как с древнейших времен люди осваивали Землю. Причем придется не только изучать небесные тела или эксплуатировать их...»

«Вера Георгиевна Глушкова Псковская земля. История. Монастыри. Усадьбы. Люди Серия «Исторический путеводитель» Текст предоставлен правообладателем. http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=438885 Глушкова В.Г. Псковская земля. История. Монастыри. Усадьбы. Люди: Вече; 2015 ISBN 978-5-4444-7737-3 Аннотация В книге в живой и увлекательной форме рассказано о природных, духовных, рукотворных богатствах Псковской области, ее хозяйстве, культуре, искусстве, людях. Читатель узнает о наиболее...»

«Православие в Карпато-Днестровских землях 143 УДК 94(477.85)+281.919/20 АРХИПРЕСВИТЕР КАССИАН БОГАТЫРЕЦ – ИССЛЕДОВАТЕЛЬ ЦЕРКОВНОЙ ИСТОРИИ БУКОВИНСКОЙ РУСИ М.К. Чучко1, С.Г. Суляк2 Черновицкий национальный университет им. Юрия Федьковича Украина, 58012, г. Черновцы, ул. Коцюбинского, 2 e-mail: mychailo_chuchko@rambler.ru Scopus Author ID: 55358825100 Приднестровский государственный университет им. Т.Г. Шевченко 3300, Молдова, Приднестровье, 3300 г. Тирасполь, ул. 25 Октября, 107 e-mail:...»

«ВНУТРЕННИЙ ПРЕДИКТОР СССР Взгляни, чей флаг там гибнет в море? Проснись — теперь иль никогда. Ф.И.Тютчев Российское общество и гибель АПЛ “Курск” 12 августа 2000 года Вторая редакция 2002 г.: расширенная и уточнённая, с добавлениями 2003 — 2005 гг. Санкт-Петербург 2004 г. ОГЛАВЛЕНИЕ Предисловие 1. Все мы действительно на «подводной лодке» Земля 2. Мистика 2.1. Что несёт нам вероучение Русской православной церкви? 2.2. Подлинная «Социальная доктрина» антирусской “православной” церкви 2.3. О том...»

«Вик Тор Как жить человеку на планете Земля? Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=11961544 Как жить человеку на планете Земля? / Вик Тор: Рипол; Москва; 2015 ISBN 978-5-600-01039-0 Аннотация Главный вопрос сегодня: как человеку жить на этой Земле? Чем руководствоваться? Чувства влекут в разные стороны, религии дают указания, часто противоречащие друг другу, политики блефуют. Разум человека оказывается не в силах осмыслить и свести к какому-то общему...»

«Вик Тор Как жить человеку на планете Земля? Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=11961544 Как жить человеку на планете Земля? / Вик Тор: Рипол; Москва; 2015 ISBN 978-5-600-01039-0 Аннотация Главный вопрос сегодня: как человеку жить на этой Земле? Чем руководствоваться? Чувства влекут в разные стороны, религии дают указания, часто противоречащие друг другу, политики блефуют. Разум человека оказывается не в силах осмыслить и свести к какомуто общему...»

«ЧЕЛОВЕК И СРЕДА ОБИТАНИЯ УДК 930. Фёдоров А.Е. Влияние геологических факторов на вооружённые конфликты 1945–2010 гг. Фёдоров Александр Евгеньевич, кандидат геолого-минералогических наук, редакторсоставитель сборников «Система Планета Земля» (МГУ им. М.В.Ломоносова). E-mail: Fedorov_a_e@mail.ru В предыдущих работах автора было показано, что на поведение людей оказывает огромное влияние так называемый неизвестный геологический фактор, действующий в геологически активных районах. Влияние...»

«Георгий ДЗЮБА КАРУСЕЛЬ И КАНИТЕЛЬ Рассказы Москва «Российский писатель» УДК 821.161.1 1 ББК 84(2Рос=Рус)6 5 Д 25 Георгий Дзюба. Карусель и канитель. Рассказы. — Москва: Редакционно издательский дом «Россий ский писатель», 2015. – 320 с. ISBN 978 5 91642 137 8 ISBN 978 5 91642 137 8 © Г.Е. Дзюба, 2015 г. © «Российский писатель», 2015 НА СТРАЖЕ СЛОВА Этот с подростковой фигурой человек, которого уже предательски коснулась седина, напоминал мне университетского преподавателя. Он, прирождённый...»

«ПРОЕКТ ДОКУМЕНТА Стратегия развития туристской дестинации «Земля Мицкевича» (территория Новогрудского района) Стратегия разработана при поддержке проекта USAID «Местное предпринимательство и экономическое развитие», реализуемого ПРООН и координируемого Министерством спорта и туризма Республики Беларусь Содержание публикации является ответственностью авторов и составителей и может не совпадать с позицией ПРООН, USAID или Правительства США. Минск, 2013 Оглавление Введение 1. Анализ потенциала...»

«МУНИЦИПАЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ КУЛЬТУРЫ «НОВОМОСКОВСКАЯ БИБЛИОТЕЧНАЯ СИСТЕМА» ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГОРОДСКАЯ БИБЛИОТЕКА «Земля, где живу» Сборник сценариев по краеведению Выпуск 6 Новомосковск 78 (2Р-4Тул) З-53 Составитель : А. В. Польшина, заведующая отделом краеведения Центральной городской библиотеки. Редактор : Н. В. Павлова, заведующая информационнобиблиографическим отделом Центральной городской библиотеки Земля, где живу : сб. сценариев по краеведению. Вып. 6 / Муницип. учреждение культуры «Новомоск....»

«Под устойчивым управлением лесами понимается умная организация многоцелевого неистощительного использования лесов в интересах человека c постоянным общественным стремлением к достижению максимально возможной гармонии между человеком и природой. УСТОЙЧИВОЕ УПРАВЛЕНИЕ ЛЕСАМИ. ОПОРНЫЕ ТОЧКИ. ВОЗМОЖНЫЕ РЕШЕНИЯ Представим проблему организации устойчивого управления лесами Российской Федерации в виде логической задачи. Условия задачи Дано: Основные системообразующие факторы управления лесами 1. Леса...»

«ПРОЕКТ ДОКУМЕНТА Стратегия развития туристской дестинации «Земля Мицкевича» (территория Новогрудского района) Стратегия разработана при поддержке проекта USAID «Местное предпринимательство и экономическое развитие», реализуемого ПРООН и координируемого Министерством спорта и туризма Республики Беларусь Содержание публикации является ответственностью авторов и составителей и может не совпадать с позицией ПРООН, USAID или Правительства США. Минск, 2013 Оглавление Введение 1. Анализ потенциала...»

«ОТЧЕТ ОБ ОЦЕНКЕ РЫНОЧНОЙ СТОИМОСТИ ДВИЖИМОГО И НЕДВИЖИМОГО ИМУЩЕСТВА ЗАО «КЛИПМАШ» НОМЕР ОТЧЕТА: 34/01/12-15 ЗАКАЗЧИК: ООО ВТБ ДЦ ИСПОЛНИТЕЛЬ: ЗАО «ЕВРОЭКСПЕРТ» ДАТА СОСТАВЛЕНИЯ: 21.06.2013 ДАТА ОЦЕНКИ: 13.06.2013 МОСКВА 2013 г. Москва, ул. Брестская 2-я, д.8, этаж 9, пом. XIV, ком.47 ООО ВТБ ДЦ Генеральному директору Землякову Д.В. 21.06.2013 г. Уважаемый Денис Евгеньевич! В соответствии с Дополнительным соглашением № 15 от 11.06.2013 года к Договору на оказание услуг по проведению оценки №...»

«Михаил Я. Тальянкер Дорогие мои земляки Моим Софке и Сашке Лос Анджелес, Калифорния Фото с Софулькой и Сaшкой Содержaние Дорогие мои стaрики Перловский В.А.Добровольский Зиновий Вакс Ефим Глозман Вaлeрий Шульмaн О моём друге Лёне Ноткине Людмилa Бесс Чемпион Встречa Хaрaктер и рaзум Мaстерa словa Кто у нaс сегодня юбиляр? Воспитaтели профессионaлов Тaлaнт и поклонники Ученые и педaгоги Леонид Додин Вaдим Жёлтиков Ты одессит, Вовкa! Констaнтин Швуим Виктор Калиховский София и Илья Спивaк...»

«МИНИСТЕРСТВО ПРИРОДНЫХ РЕСУРСОВ И ЭКОЛОГИИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНАЯ СЛУЖБА ПО ГИДРОМЕТЕОРОЛОГИИ И МОНИТОРИНГУ ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЫ (РОСГИДРОМЕТ) ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ “ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОКЕАНОГРАФИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ ИМЕНИ Н.Н.ЗУБОВА” (ФГБУ “ГОИН”) Проект Схема комплексного использования и охраны водных объектов бассейнов реки Неман и рек бассейна Балтийского моря (российская часть в Калининградской обл.) (код 01.01.00) СВОДНЫЙ ТОМ СКИОВО реки Неман и рек бассейна...»

«ВНУТРЕННИЙ ПРЕДИКТОР СССР Взгляни, чей флаг там гибнет в море? Проснись — теперь иль никогда. Ф.И.Тютчев Российское общество и гибель АПЛ “Курск” 12 августа 2000 года Вторая редакция 2002 г.: расширенная и уточнённая, с добавлениями 2003 — 2005 гг. Санкт-Петербург 2004 г. ОГЛАВЛЕНИЕ Предисловие 1. Все мы действительно на «подводной лодке» Земля 2. Мистика 2.1. Что несёт нам вероучение Русской православной церкви? 2.2. Подлинная «Социальная доктрина» антирусской “православной” церкви 2.3. О том...»

«УДК 94 ББК 63.3(2); 63.3(4/8) Н63 Данное издание опубликовано при финансовой поддержке фонда «Русский мир» Никонов В.А. Современный мир и его истоки. — М.: Издательство МосковН63 ского университета, 2015. — 880 с. ISBN 978-5-19-011045-6 Ann. Ключевые слова: ??. УДК 94 ББК 63.3(2); 63.3(4/8) Niconov V.А. The Modern World and Its Origins. — Moscow: Moscow University Press, 2015. — 880 p. ??. Key words: ??. © Никонов В.А., 2015 ISBN 978-5-19-011045-6 © Издательство Московского университета, 2015...»

«УРОК МУЖЕСТВА Погиб в бою. Чтобы вернуться. Невский пятачок стал одним из символов мужества, героизма и самопожертвования советских воинов. Ежедневно на защитников «пятачка» обрушивалось до 50 000 снарядов, мин и авиабомб. Безвозвратные потери стрелковых частей достигали 95% от первоначальной численности..Никто никогда не узнает, о чем думал командир мотострелкового взвода младший лейтенант Гришин за несколько минут до высадки на берег Невского пятачка. Может быть, о жене. годовалом сыне. о...»

«Государственный научный центр Южморгеология В.В. Кругляков ПЛАНЕТА ЗЕМЛЯ В КАЙНОЗОЕ Геленджик АННОТАЦИЯ Эта брошюра является своеобразным отчетом автора о полувековой жизни и работе в геологии. Публикация не рассматривается в качестве собственно научной. Это популярное изложение геолого-философской системы концепций автора. Брошюра может представить интерес для специалистов в области наук о Земле – геологов различных направлений, океанологов, экологов, студентов соответствующих специальностей и...»







 
2016 www.nauka.x-pdf.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.